NOIR (1941-)

-----

(RECORTE) NOIR CLÁSSICO (1941-1958): filmes produzidos nos EUA , falados em inglês e com fotografia em preto e branco.

001. Maltese Falcon (John Huston , 1941)  GF1000
002. Double Indemnity (Billy Wilder , 1944)  GF1000
003. To Have and Have Not (Howard Hawks , 1944) GF1000

004. Laura (Otto Preminger , 1944)  GF1000
005. The Woman in the Window (Fritz Lang , 1944) GF1000
006. Mildred Pierce (Michael Curtiz , 1945)  GF1000
007. Detour (Edgar G Ulmer , 1945)  GF1000

008. Gilda (Charles Vidor , 1946) GF1000
009. The Big Sleep (Howard Hawks , 1946) GF1000
010. The Killers (Robert Siodmak , 1946) GF1000
011. Out of the Past (Jacques Tourneur , 1947)  GF1000
012. The Lady from Shanghai (Orson Welles , 1947)  GF1000
013. They Live by Night (Nicholas Ray , 1948)  GF1000
014. The Third Man (Carol Reed , 1949)  [US-UK] GF1000
015. White Heat (Raoul Walsh , 1949) GF1000

016. Gun Crazy (Joseph H. Lewis , 1950)  GF1000
017. The Asphalt Jungle (John Huston , 1950)  GF1000
018. In a Lonely Place (Nicholas Ray , 1950)  GF1000
019. Sunset Blvd. (Billy Wilder , 1950)  GF1000 

020. Ace in the Hole (Billy Wilder , 1951)   GF1000

021. On Dangerous Ground (Nicholas Ray , 1951) GF1000

022. Angel Face (Otto Preminger , 1953) GF1000

023. Pickup on South Street (Samuel Fuller , 1953) GF1000

024. The Big Heat (Fritz Lang , 1953)  GF1000
025. Kiss Me Deadly (Robert Aldrich , 1955)  GF1000
026. The Night of the Hunter (Charles Laughton , 1955)  GF1000
027. The Killing (Stanley Kubrick , 1956)  GF1000

008. Beyond a Reasonable Doubt (Fritz Lang , 1956) GF1000  
029. Sweet Smell of Success (Alexander Mackendrick , 1957)  GF1000 
030. Touch Of Evil (Orson Welles , 1958)  GF1000

-----
  

NOIR ESTRANGEIRO (1941-): Filmes afins e falados em língua não inglesa.

 

001. Obsession (Luchino Visconti, 1943) GF1000

002. The Raven (Henri-Georges Clouzot , 1943) GF1000

003. Goldsmiths' Quay (Henri-Georges Clouzot , 1947) GF1000
004. Stray Dog (Akira Kurosawa , 1949) GF1000
005. Golden Helmet (Jacques Becker , 1952) GF1000
006. Grisbi  (Jacques Becker , 1954) GF1000

007. The Wages Of Fear (Henri-Georges Clouzot , 1953)  GF1000
008. Rififi (Jules Dassin , 1955) GF1000
009. Bob the Gambler (Jean-Pierre Melville , 1956) GF1000
010. Elevator to the Gallows (Louis Malle ,1958)  GF1000
011. Purple Noon (René Clément , 1960) GF1000

012. Breathless (Jean-Luc Godard , 1960) GF1000
013. The Hole (Jacques Becker , 1960) GF1000
014. Shoot the Piano Player (François Truffaut , 1960) GF1000
015. The Snitch (Jean-Pierre Melville , 1962) GF2000
016. High and Low (Akira Kurosawa , 1963) GF1000
017. Pale Flower (Masahiro Shinoda , 1964) GF2500

018. Bande à part (Jean-Luc Godard , 1964) GF1000

019. Second Breath  (Jean-Pierre Melville , 1966) GF1000
020. Branded to Kill (Seijun Suzuki , 1967) GF1000

021. The Samurai (Jean-Pierre Melville , 1967) GF1000
022. Army of Shadows (Jean-Pierre Melville , 1969) GF1000

023. Investigation of a Citizen Above Suspicion (Elio Petri , 1970) GF2000
024. The Red Circle (Jean-Pierre Melville , 1970) GF1000
025. Bad Blood (Leos Carax , 1986) GF1000 

026. A Better Tomorrow (John Woo , 1986) GF1000

027. The Killer (John Woo , 1989) GF1000
028. Bullet in the Head (John Woo , 1990)  GF1000

029. Hard Boiled (John Woo , 1992) GF1000
030. Memories of Murder (Bong Joon Ho , 2003) GF1000
031. Oldboy (Park Chan-wook  , 2003) GF1000

-----
 

NOIR (1941-): Filmes afins fora do recorte clássico porém ainda falados em língua inglesa.

001. The Shanghai Gesture (Josef von Sternberg , 1941) [alternativo] GF1000

002. Gaslight (George Cukor , 1944) [alternativo] GF1000

003. Leave Her to Heaven (John M. Stahl , 1945) [alternativo] GF1000

004. Scarlet Street (Fritz Lang , 1945) [alternativo] GF1000

005. Odd Man Out (Carol Reed , 1947)  [UK] GF1000

006. The Fallen Idol (Carol Reed , 1948)  [UK] GF1000 

007. Force of Evil (Abraham Polonsky , 1948) [alternativo]  GF1500

008. The Reckless Moment (Max Ophüls , 1949) [alternativo]  GF1000

009. While the City Sleeps (Fritz Lang , 1956) [alternativo] GF1000 

010. Party Girl (Nicholas Ray , 1958) [alternativo] GF1000

011. Murder by Contract (Irving Lerner , 1958) [alternativo] GF1000

012. Blast of Silence (Allen Baron, 1961) GF1000

013. Shock Corridor (Samuel Fuller , 1963) GF1000

014. The Naked Kiss (Samuel Fuller , 1964) GF1000

015. Bonnie and Clyde (Arthur Penn , 1967) GF1000

016. Point Blank (John Boorman , 1967) GF1000
017. Bullitt (Peter Yates , 1968) GF2000

018. Get Carter (Mike Hodges , 1971) GF1000

019. Klute (Alan J. Pakula , 1971) GF1000
020. The French Connection (William Friedkin , 1971) GF1000
021. Dirty Harry (Don Siegel , 1971) GF1000
022. The Getaway (Sam Peckinpah , 1972) GF1000

023. Charley Varrick (Don Siegel , 1973) GF1000

024. Badlands (Terrence Malik , 1973) GF1000 

025. The Long Goodbye (Robert Altman , 1973) GF1000
026. Mean Streets (Martin Scorsese , 1973) GF1000
027. Serpico (Sidney Lumet , 1973) GF2000

028. The Parallax View (Alan J. Pakula , 1974) GF1000
029. The Conversation (Francis Ford Coppola , 1974) GF1000
030. Chinatown (Roman Polanski , 1974) GF1000
031. Dog Day Afternoon (Sidney Lumet , 1975) GF1000

032. Night Moves (Arthur Penn , 1975) GF1000
033. Taxi Driver (Martin Scorsese , 1976) GF1000
034. The Killing of a Chinese Bookie (John Cassavetes , 1976) GF1000
035. Assault on Precinct 13 (John Carpenter , 1976) GF1000
036. The American Friend (Win Wenders , 1977) GF1000
037. The Driver (Walter Hill , 1978) GF2000

038. Dressed to Kill (Brian De Palma , 1980) GF2500

039. Atlantic City (Louis Malle , 1980) GF1000

040. Raging Bull (Martin Scorsese , 1980) GF1000 

041. Cutter's Way (Ivan Passer, 1981) GF1000

042. Ms. 45 (Abel Ferrara , 1981) GF2000

043. Thief (Michael Mann , 1981) GF2500
044. Blow Out (Brian de Palma , 1981) GF1000
045. Body Heat (Lawrence Kasdan , 1981) GF2500
046. Body Double (Brian De Palma , 1984) GF1500

047. Blood Simple (The Coens , 1984) GF1000
048. To Live and Die in L.A. (William Friedkin , 1985) GF2000

049. Manhunter (Michael Mann , 1986) GF1500
050. Blue Velvet (David Lynch , 1986) GF1000
051. House of Games (David Mamet , 1987) GF1000

052. Angel Heart (Alan Parker , 1987) GF2500
053. Millers Crossing (The Coens , 1990) GF1000
054. Point Break (Kathryn Bigelow , 1991)  GF1000

055. Basic Instinct (Paul Verhoeven , 1992)  GF2000

056. Bad Lieutenant (Abel Ferrara , 1992) GF1000

057. Reservoir Dogs (Quentin Tarantino , 1992) GF1000 

058. True Romance (Tony Scott , 1993) GF2000

059. Carlitos Way (Brian De Palma , 1993) GF1000
060. Natural Born Killers (Oliver Stone , 1994) GF1000

061. Pulp Fiction (Quentin Tarantino , 1994) GF1000
062. Léon (Luc Besson , 1994) GF1000
063. Se7en (David Fincher , 1995) GF1000
064. Heat (Michael Mann , 1995) GF1000
065. Fargo (The Coens , 1996) GF1000
066. Bound (The Wachowskis , 1996) GF2000

067. The Game (David Fincher , 1997) GF3000

068. Jackie Brown (Quentin Tarantino , 1997) GF1500

069. Lost Highway (David Lynch , 1997) GF1000

070. L.A. Confidential (Curtis Hanson , 1997) GF1000
071. The Big Lebowski (The Coens , 1998) GF1000

072. Fight Club (David Fincher , 1999) GF1000
073. Memento (Christopher Nolan , 2000) GF1000
074. Sexy Beast (Jonathan Glazer , 2000) GF2000

075. Mulholland Drive (David Lynch , 2001) GF1000
076. Femme Fatale (Brian De Palma , 2002) GF2500

077. 25th Hour (Spike Lee , 2002) GF1500
078. A History of Violence (David Cronenberg , 2005) GF1000

079. Zodiac (David Fincher , 2007) GF1000
080. Eastern Promises (David Cronenberg , 2007) GF3500
081. The Dark Knight (Christopher Nolan , 2008) GF1000
082. Drive (Nicolas Winding Refn , 2011) GF1500

083. Gone Girl (David Fincher , 2014) GF2000

084. Inherent Vice (Paul Thomas Anderson , 2014) GF2000

-----

 

SCIFINOIR: Diversos exemplos de filmes que cruzam o NOIR com o SCIFI estão presentes na nossa lista dos melhores filmes SCIFI de todos os tempos. Exemplos:  Invasion of the Body Snatchers (1956) (1978) , The Manchurian Candidate (1962) , Alphaville (1965) , Blade Runner (1982) , Terminator (1984) , Brazil (1985) , Ghost in the Shell (1995) , 12 Monkeys (1995) , Gattaca (1997) ,  Dark City (1998) , The Matrix (1999) , Ex Machina (2014) etc.

(TECHNOIR , CYBERNOIR , FUTURENOIR E CYBERPUNK estão nesse mesmo caldeirão.)

-----

 

WESTERNOIR: Diversos exemplos de filmes que cruzam o NOIR com o WESTERN estão presentes na nossa lista dos melhores filmes WESTERN de todos os tempos. 

-----

RESERVOIR DOGS (1992)

----------

 

----------

RESERVOIR DOGS (1992) [98'] [2.35:1] [****]

Reservoir Dogs foi o primeiro filme do diretor Quentin Tarantino e nele encontramos o mais cru registro de algumas das principais características da sua obra até aqui, tais como: narrativa não-linear, diálogos inspirados e que chamam demais a atenção para si devido a sua usual desconexão com a trama, costumeiro uso de canções preexistentes na trilha e a presença de extrema violência. Cabendo notar, entretanto, que tais características (incluindo a violência!) produzem geralmente um efeito líquido cômico, leve e superficial. O resultado aqui é vastamente positivo, repleto de energia e empolgação, continuamente reavivando o interesse da audiência e tendo na crescente ironia o seu principal trunfo dramático.

A narrativa trata do que acontece imediatamente antes e imediatamente depois de um malsucedido assalto, mas não o crime em si. Tal omissão, aliada a não linearidade subjacente, ataca a passividade do espectador, forçando-o a montar um quadro mental próprio do ocorrido, algo que também garante uma certa identificação com os bandidos, que recapitulam os acontecimentos ao seu modo, procurando entender os motivos do seu fracasso e o que fazer a respeito. A maior parte do longa ocorre então em uma armazém vazio e imundo que serve de ponto de encontro para os quatro assaltantes sobreviventes após o fato, conhecidos entre si somente pelos codinomes: White (Harvey Keitel), Orange (Tim Roth), Pink (Steve Buscemi) e Blonde (Michael Madsen). A suspeita da existência de um policial infiltrado no bando serve como natural plataforma ao lançamento de diversos flashbacks, que surgem sem aviso e explicam as circunstâncias da contratação de cada um para o serviço. Curiosamente, tais flashes não parecem se concentrar no desenvolvimento dos personagens, mais interessados em referenciar o gênero crime (não necessariamente a filmes específicos) e veicular os elaborados diálogos do realizador (emblematicamente, o policial infiltrado que de fato existe faz a sua preparação para a missão decorando uma espécie de roteiro).

A escolha dos quatro principais atores é essencialmente perfeita e eles não decepcionam em execução: Keitel como o consagrado veterano que naturalmente comanda o respeito dos mais jovens, o britânico Roth que tenta pertencer a um grupo ao qual de fato não pertence, o “óbvio” maluco Buscemi que ironicamente emerge como o mais centrado (e virtual único sobrevivente) de todo o bando e o boa praça Madsen que surpreende a todos como um sádico psicopata (sendo fascinante o quanto simplesmente demoramos para aceitá-lo como tal). A câmera de Tarantino se move livremente no amplo cenário do armazém, tornando o filme visualmente interessante, alternando entre uma abordagem “mais intensa”, de cortes frequentes, câmera na mão e planos fechados e uma outra, “menos intensa”, de cortes mais espaçados, movimentos mais rígidos de câmera e enquadramentos mais abertos. Particularmente belos são o plano em que a câmera recua lentamente para introduzir o personagem de Madsen e o plano final fechado na desolada face de Keitel em meio a “ensurdecedora” chegada dos policiais. 

Reservoir Dogs foi a empolgante introdução ao mundo de um cineasta americano que abraça gêneros apaixonadamente, não por necessariamente ter uma história a contar dentro de algum deles, mas simplesmente para festejá-los. Nascia então uma distinta “voz”, um realizador vibrante e entusiasmado, aparentemente não disposto a abrir mão de suas convicções. Algo bem resumido simbolicamente na autodestruição final do bando, em meio a climática ironia do veterano bandido que coloca a sua lealdade ao informante acima dos demais. Uma atitude sem compromissos de um diretor que veio para ficar.

----------